Рецептуры красок акриловых


Как сделать акриловую краску в домашних условиях

Чтобы покрасить большую площадь поверхности (забор, ворота или фасад дома) нужно иметь большой объем красящего материала. Информация как сделать акриловую краску в домашних условиях поможет сэкономить семейный бюджет, снизить расходы на ее приобретение.

В составе акриловой водоэмульсионной краски домашнего изготовления используются доступные материалы. Она по своим техническим характеристикам не уступает промышленным акрилам.

Смешивание акриловых красок (40 оттенков из 7), адаптация

Добрый день, друзья и гости моего магазина! Хочу рассказать об интересном опыте Алисы Лучинской, который может пригодится и Вам. Как при смешивании акриловых красок из семи цветов можно получить 40 оттенков.

За основу были взяты российские краски «Ладога» завода Невская Палитра.

Вот 7 основных цветов с их номерами, как они написаны на тюбиках: желтая средняя (220), красная (331), голубая «ФЦ» (500), розовая светлая (2204335), умбра жженая (2204408), черная (810), белила титановые (2204101).

Дальше она смешивала эти краски:

1. Светлые тона

Светлые тона получаем путем смешивания основных цветов с титановыми белилами.

2. Темные тона

Добавляем в основные цвета немного черной краски:

3. Оттенки зеленого

Получаются путем смешивания желтой средней краски с черной или с голубой «ФЦ». Звездочками "*" отмечены цвета, которые получаются в результате смешивания — и могут использоваться дальше для получения новых оттенков.

4. Фиолетовые и пурпурные оттенки

Эти оттенки получаем, когда смешиваем красную или светлую розовую краску с голубой «ФЦ». Добавление белил даст лавандовые или лиловые оттенки.

5. Оранжевые оттенки

Здесь смешиваем красную и розовую светлую краску с желтой средней. Два нижних цвета — это уже более сложные формулы, поэтому проще, наверное, запастись краской цвета охры заранее

6. Земляные оттенки

Во всех этих цветах присутствует жженая умбра. Добавление белил делает темные земляные оттенки — пастельными.

Так как краски смешиваются «на глаз» — довольно сложно указать пропорции для получения того или иного цвета. Все равно в процессе подрисовки придется смешивать оттенки, прислушиваясь к собственным ощущениям «Этот ли цвет нужен сейчас или чуть темнее/светлее/зеленее/краснее» и т.д. Поэтому, если Вы пока не сильны в смешивании цветов, автор рекомендует инвестировать один вечер в тренировку по смешиванию оттенков, согласно вышеприведенным формулам, а также в собственные эксперименты по получению новых цветов. После этого Вы точно никогда не перепутаете болотный цвет с изумрудным (как это часто бывает), так как на собственном опыте запомните процесс их получения.

А чтобы Вам было проще: распечатайте для себя вот такую заготовочку на листе А4:

На ней Вы карандашом подпишете все использованные цвета и получившиеся оттенки.

Надеюсь, пригодится)

СПИСОК РЕЦЕПТУР ЛКМ

Базовые рецептуры (%) вд красок на акрилстирольной дисперсии  АС-10.

№п/п

Наименование сырья

Универ. д/внутр. работ

Влагостой-кая

Фасадная

Состав лесирую-щий

Грунтовка глубокого проникновения

 

Далее следующие рецептуры:

 

1 Мои рабочие рецептуры на базе Acronal .

от эконом до премиум сегмента,с автоматическими расчетами себестоимости и технологическими картами: 10 шт

(6 видов красок,3 грунтовки,бетон-контакт).

2 Рецептуры «Профикс».

Краски,грунтовки,вспомогательные материалы,жидкий пластик Всего 50 шт

3.Рецептуры на базе Acronal: шпатлевка,фасадная краска,шелковисто-глянцевая краска,высокоглянцевая краска по дереву,морилка по дереву

4 Вспомогательные материалы: шпатлевка,пропитка для дерева,огне-био зата,гидроизоляции ,клея ПВА 3 вида-строительный,универсальный,экстра.

5 Мастики

6 ВД-АК 2180 для внутр

7 ВД-АК 1179 унив

8 ВД-АК 1179 для шифера

9 ВД-АК 1180 фасадная

10 ВД-АК 2180 интерьерная «Профи»

11 ВД-АК 1179 для пола

12 пигменты BAU MAX

13 Шпатлевки BAU MAX

14 ПВА пластифицированный

15 Шпатлевки «ПРОФИ», «УНИВЕРСАЛ»,»ФАСАД»

16 Эмаль ВД-АК 1179 для окрашивания крошки

17 Шпатлевка «Экстра»

18 Эмаль ВД-АК 1179 перламутр,серебро

19 ВД-АК 1179 для бетонных полов

20 Акриловая потолочная

21 ВД-АК 1179 флуорисцентная

22 ВД-АК 1179 для радиторов

23 Краска Премия фасад

24Трещиностйкая белая

25 Шпатлевка-затирка

26 Эмаль АК 1492 матовая

27 Тифгрунт Экора-Транс

28 ВД-АК 1179 для ПВХ

29 Эмаль АК 1462 для пола

30 ВД-АК 1179 по дереву

31 Декоративная фактура «Роллерная». Венецинская штукатурка

32 ВД-АК 2180 для внутр и потолочная

33 акриловый мебельный лак

34клей акриловый

35 грунтовка адгезионнная

36 Лак акрил пропиточный «Полисандр»

36 герметик акриловый

37 ВД-АК 1180 колеровочн

38 грунтовка по металлу

39 ВД-АК 1180 фасад

40 ВД-АК 1179 антикоррозион

41 лак акрил наружн и внутр «Мореный дуб»

42 фасад-акрил Экстра

43 Краска BAU MAX Монблан

44 Гранд-эмали

45лак бесцветный

46 ВД-АК 1180 «Акрида» для влажных помещений

47 Лак для крошки

48 ВД-АК 1179 глянцевая

49 грунтовка BAU MAX

50 лак паркетный уретановый

51 Клей Бустилат

52 Клей BAU MAX

53 фактурная краска

54 герметик силикон МАХАГОН

55 концентрат шпатлевки

56 клей плиточный

57краска мелко фактурная

58 клей для стеклообоев

59 клей Оскар

60 Бетонконтакт праймер

61 Воск для венецианской штукатурки

62 лак паркетный

63 огнезащитная пропитка на солях

64 Бесцементный клей для керамической плитки на основе Synthomer

65 Клей для керамической плитки на основе Revacryl

66  Бесцементный водостойкий клей для керамической плитки на основе   Revacryl

67 Адгезив для напольных покрытий на основе Synthomer 

68 Водостойкий адгезив для полистирольных панелей  на основе Revacryl 

69 Водостойкий адгезив для деревянных панелей на основе Revacryl 

70 Адгезив для гипсокартонных плит на основе Emultex 

71 Гидроизоляционные мембраны  на основе Б/С дисперсий

72 Безусадочная шпатлевка  на основе Synthomer 

73 Шпатлевка по дереву на основе Revacryl 

74 Шпатлевка универсальная на основе Emultex 

75 Штукатурка на основе Revacryl 

76 Грунтовки на основе Synthomer 

77 Грунтовка глубокого проникновения на основе Revacryl 

78 Акриловый герметик: базовая рецептура

79 Базовые рецептуры интерьерных красок на основе Synthomer

80 Базовая рецептура стойкой к мытью краски на Revacryl

81 Базовая рецептура шелковистой краски

82 Базовая рецептура фасадной краски на Revacryl

83 Базовая рецептура текстурного покрытия

84 Базовая рецептура глянцевой краски на Revacryl

85 Базовая рецептура морилки на Revacryl

86 Базовая рецептура матового лака на Revacryl

87 Базовая рецептура глянцевого лака на Revacryl

88 Базовая рецептура запирающей грунтовки\

89 Базовая рецептура грунтовки по металлу

90 Базовая рецептура  однослойного покрытия по металлу

91 Базовая рецептура верхнего глянцевого покрытия по металлу

92 Базовая рецептура огнезащитного покрытия

93 Водоосновный однокомпонентный матовый паркетный лак.

94 Водоосновное прозрачное глянцевое покрытие по бетону.

95 Органорастворимая высокоглянцевая фасадная краска.

96 Краска для дорожной разметки.

97 Водоосновное 2-х компонентное прозрачное анти-граффити покрытие.

98 Водоосновная напыляемая глянцевая краска для окон и дверей.

Устойчивая к слипанию при штабелировании.

99 Водоосновный полуматовый лак для мебели.

Устойчив к слипанию при штабелировании.

100 Водоосновная глянцевая «серебристый металлик» краска по пластикам.

101 Водоосновная антикоррозионная грунтовка по металлу.

102 Водоосновная краска для внутренних работ для нанесения кистью.

103 Фасадная (матовая) краска на базе ACRONAL

104 Грунтовка по металлу на базе ACRONAL

105 Водостойкая интерьерная краска на базе ACRONAL

106 Шелковисто-глянцевая краска на базе ACRONAL

107 Шпатлевка на базе ACRONAL

108 Грунтовка на базе ACRONAL

109 Эластичное кровельное покрытие на базе ACRONAL

110 Эластичное кровельное покрытие на базе ACRONAL  PLASTILIT

111 Краска по дереву на базе ACRONAL

112 Лазурь по дереву на базе ACRONAL

113 Краска по дереву на базе ACRONAL

114 Высокоглянцевая краска по древесине на базе ACRONAL

115 Морилка для дерева для нанесения кистью на базе ACRONAL

116 Полуукрывистая шелковистая краска по древесине на базе ACRONAL

117 Лазурь по дереву на базе ACRONAL

118 Цветное текстурное покрытие на базе ACRONAL

119 Грунтовка по древесине на базе ACRONAL

120 Антикоррозионная грунтовка на базе ACRONAL

121 Красная антикоррозионная грунтовка на базе ACRONAL

122 Клеевой материал для коврового покрытия  на базе ACRONAL

123 Односторонний клеевой материал с раствором смолы на базе ACRONAL

124 Клей для напольных покрытий на базе ACRONAL

125 Шприцуемый герметик на базе ACRONAL

126 Эластичное кровельное покрытие на базе ACRONAL

127 Эластичное кровельное покрытие на базе ACRONAL 

128 Эластичное кровельное покрытие на базе ACRONAL

129 Эластичное кровельное покрытие на базе ACRONAL

130 Контактный адгезив для производства скотча на базе ACRONAL

131 Контактный адгезив для производства скотча на базе ACRONAL

132 Огнестойкая краска

133 Огнезащитная вспучивающаяся краска

134 Огнезащитная вспучивающаяся краска

135 Огнезащитная вспучивающаяся краска

136 Органорастворимая огнезащитная краска

137 Огнезащитная фасадная краска на основе жидкого калиевого стекла

138 Пропиточный состав для защиты древесины

 

 

 

 

 

 

 

Кроме этого даю бонусом рецептуры изготовления сухих смесей:

 

Клея плиточные ( базовые и усиленные)
Клей "Керамо" для тяжелых блоков
Фасадный клей для систем фасадного утепления
Различные цементные штукатурки.Как фасадные,так и для внутренних работ.Как для ручного,так и для машинного нанесения.Простые и армированные полипропиленовым волокном
Штукатурка финишная
Затирки для швов
Полы наливные цементные
Полы наливные гипсовые
Стяжка М200
Ровнитель для пола "Горизонт",армированный волокном
Штукатурка гипсовая теплозвукоизолирующая
Штукатурка гипсовая машинная
Шпатлевка гипсовая
Шпатлевка полимерная
Клей "Блок" для газобетона
Шпаклевка по гипсокартону

Шпатлевка финишная полимерная

Рецептуры красок на основе стиролакриловых и акриловых дисперсий

Лакокрасочные материалы строительного назначения

В результате определения и анализа параметров, влияющих на атмосферостойкость фасадных покрытий, предложены рецептуры фасадных красок на основе стиролакриловой дисперсии с массовой долей нелетучих веществ 66% и ОКП 50% (ниже КОКП), и чисто акриловой дисперсии, с массовой долей нелетучих веществ 58% и ОКП 41% (ниже КОКП), представленные, соответственно в табл. 32 и 33. В качестве примеров пленкообразователей выбраны дисперсии Acronal. Рецептуры приводятся в порядке рекомендуемой загрузки.

Термоизоляционное покрытие

Термоизоляционное покрытие «Акварелла ТМ-150» Сверхтонкое теплоизоляционное покрытие «Акварелла ТМ-150» ТУ 5768-001-99799327-2010 для нанесения на минеральные и металлические поверхности. Состав жидкой теплоизоляции «Акварелла ТМ-150»: вакуумированные алюмосиликатные микросферы, термостойкая стирол-акрилатная дисперсия, ингибиторы …

Рецепты светящихся красок

Явление фосфоресценции можно хорошо наблюдать на сульфидах щелочноземельных металлов. Оно заключается в том, что некоторые вещества, будучи предварительно подвергнуты освещению, продолжают затем некоторое время светиться в темноте. Сущность явления состоит …

Олифа и краски, Сургучи, лаки

Приготовление олифы. Так как варка олифы требует специального котла и опасна в пожарном отношении, приводим способ приготовления олифы без варки. На 20 весовых частей льняного масла берется 1 часть глета …

Акварелла - Рецептуры ЛКМ

В комплект поставки оборудования, поставляемом Акварелла, входит исчерпывающий пакет технологической документации для производства водных ЛКМ.

Технология производства водно-дисперсионных красок

Технология производства готовых шпатлевок

Технология производства акриловых грунтовок

Примеры использования этикеток

С лабораторными диссольверами комплект документации не поставляется, с диссольверами остальных моделей, и линиями для производства ЛКМ документация поставляется согласно договору купли-продажи.

ПРОЕКТЫ ТЕХНИЧЕСКИХ УСЛОВИЙ

  1. ТУ 2316-003-99799327-2010 «Краски водно-дисперсионные»
  2. ТУ 2316-002-99799327-2010 «Грунтовки водно-дисперсионные»
  3. ТУ 2242-004-99799327-2010 «Клей поливинилацетатный»

Наши технические условия с 2006 по 2010 год

 

Действительные технические условия с 2010 по настоящее время

 

Технические условия внесены в Единый реестр технических условий. С 01.07.2019 вступил в силу национальный стандарт ГОСТ Р 1.18-2018 «Стандартизация в Российской Федерации. Реестр технических условий. Правила формирования, ведения и получения информации». 

  • АКТ О РАЗРЕШЕНИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТУ
  • ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ РЕГЛАМЕНТ ПРОИЗВОДСТВА
  • МАКЕТЫ ЭТИКЕТОК
  

РЕЦЕПТУРНЫЕ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ КАРТЫ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА ГРУНТОВОК

  1. Грунтовка для внутренних работ укрепляющая обеспыливающая ВДАК-021У
  2. Грунтовка для внутренних работ укрепляющая для стен и потолков универсальная ВДАК-022У
  3. Грунтовка для внешних и внутренних работ укрепляющая универсальная ВДАК-023У
  4. Грунтовка для внешних работ укрепляющая, фасадная ВДАК-014У
  5. Грунтовка для внутренних работ глубокого проникновения обеспыливающая ВДАК-025Г
  6. Грунтовка для внутренних работ глубокого проникновения для стен и потолков универсальная ВДАК-026Г
  7. Грунтовка для внешних и внутренних работ глубокого проникновения универсальная ВДАК-027Г
  8. Грунтовка для внешних работ глубокого проникновения фасадная ВДАК-018Г
  9. Грунт-концентрат укрепляющий ВДАК-019У
  10. Грунт-концентрат глубокого проникновения ВДАК-020Г

Расшифровка аббревиатур—ВД водно-дисперсионная, АК полиакрилатная, первая цифра 0 обозначает грунтовку, вторая и последующие цифры обозначают внутризаводской номер рецептуры.

Визуально отличить укрепляющую грунтовку от грунтовки глубокого проникновения (т.н. праймера), легко можно по цвету. Укрепляющая грунтовка имеет молочно-белый цвет, в силу относительно больших размеров частиц стирол-акрилатной дисперсии, полностью рассеивающих свет.

Грунтовка глубокого проникновения —полупрозрачная, так как акриловая дисперсия, входящая в состав, имеет ультратонкие частицы, позволяющие праймеру глубоко проникать в поры материала, образуя эластичную мембрану на глубине до нескольких сантиметров. 

Также, при подборе кварцевого наполнителя для адгезионных грунтовок «бетонконтакт», оборудование для производства которого разработано Акварелла™, следует обращать внимание на фракционный состав. 

РЕЦЕПТУРНЫЕ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ КАРТЫ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА КРАСОК

  1. Краска стирол-акрилатная для наружных работ «Стандарт» ВД АК-11
  2. Краска стирол-акрилатная для наружных работ база В ВД АК-12
  3. Краска стирол-акрилатная для стен и потолков «Стандарт» ВД АК-23
  4. Краска стирол-акрилатная для стен и потолков «Супербелая» ВД АК-24
  5. Краска стирол-акрилатная для стен и потолков база В ВД АК-25
  6. Краска стирол-акрилатная для стен и потолков база С ВД АК-26
  7. Краска стирол-акрилатная для потолков «Стандарт» ВД АК-27
  8. Краска стирол-акрилатная для потолков «Супербелая» ВД АК-28
  9. Краска стирол-акрилатная для потолков база В ВД АК-29
  10. Краска стирол-акрилатная для потолков база С ВД АК-210
  11. Краска стирол-акрилатная для влажных помещений «Стандарт» ВД АК-411
  12. Краска стирол-акрилатная для влажных помещений «Супербелая» ВД АК-412
  13. Краска стирол-акрилатная для влажных помещений база В ВД АК-413
  14. Краска стирол-акрилатная для влажных помещений база С ВД АК-414
  15. Краска стирол-акрилатная мелкофактурная ВД АК-518

Расшифровка аббревиатур—ВД водно-дисперсионная, АК полиакрилатная, первая цифра указывает на сферу применения, например 1 для наружного применения, 2 для внутреннего применения, 4 водостойкие краски, 5 специальные эмали и краски. Вторая и последующие цифры обозначают внутризаводской номер рецептуры.

Краска базы А, или «Стандарт» содержит большое количество диоксида титана, позволяющее использовать базу А как самостоятельное покрытие. Колеровке поддается с трудом, полученный оттенок выбранного цвета получается бледно-светлым. Возможна колеровка сухими пигментами без потери эксплуатационных качеств.
Краска базы В содержит пониженное количество пигмента (TiO2), рассчитанная на колеровку в пастельные тона пигментными пастами. В этом случае недостаток диоксида титана восполняется пигментом, содержащимся в пастах. Колеровка сухими пигментами настоятельно не рекомендуется. 
Краски базы С не содержат диоксида титана, вследствие чего базу С категорически нельзя использовать в качестве самостоятельного покрытия. База С предназначена для глубокой полнотоновой колеровки пигментными пастами, сухие пигменты использовать запрещено.

РЕЦЕПТУРНЫЕ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ КАРТЫ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА КЛЕЕВ ПВА

  1. Клей ПВА строительный для модификации строительных растворов
  2. Клей ПВА универсальный для линолеума
  3. Клей ПВА Экстра для деревянных изделий
  4. Клей ПВА D3 по DIN/EN 204 влагостойкий
  • ПРОЕКТ ТЕХНИЧЕСКИХ УСЛОВИЙ ТУ 5772-001-99799327-2010 «ШПАТЛЕВКИ СТРОИТЕЛЬНЫЕ»
  • АКТ О РАЗРЕШЕНИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТЕХНИЧЕСКИХ УСЛОВИЙ
  • РЕЦЕПТУРНЫЕ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ КАРТЫ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА ШПАТЛЕВОК 
  1. Шпатлевка масляно-клеевая для внутренних работ МА-0021
  2. Шпатлевка стирол-акрилатная выравнивающая для наружных работ ВД АК-0012
  3. Шпатлевка стирол-акрилатная финишная для наружных работ ВД АК-0013
  4. Шпатлевка стирол-акрилатная выравнивающая для внутренних работ ВД АК-0026
  5. Шпатлевка стирол-акрилатная финишная для внутренних работ ВД АК-0027
  6. Шпатлевка на основе ПВА для внутренних работ ВД ВА-0028

Расшифровка аббревиатур—МА масляная, ВД водно-дисперсионная, АК полиакрилатная, первая цифра 00 обозначает шпатлевку, вторая и последующие цифры обозначают внутризаводской номер рецептуры. 

  • ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ РЕГЛАМЕНТ ПРОИЗВОДСТВА ШПАКЛЕВОК
  • МАКЕТЫ ЭТИКЕТОК
  •  
 
  • ПРОЕКТ ТЕХНИЧЕСКИХ УСЛОВИЙ ТУ 2316-002-99799327-2010 «ГРУНТОВКИ ВОДНО-ДИСПЕРСИОННЫЕ»
  • АКТ О РАЗРЕШЕНИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТЕХНИЧЕСКИХ УСЛОВИЙ
  • РЕЦЕПТУРНЫЕ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ КАРТЫ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА ГРУНТОВОК 
  1. Грунтовка укрепляющая стирол-акрилатная для наружных работ ВД АК-011
  2. Грунтовка укрепляющая стирол-акрилатная для внутренних работ ВД АК-022
  3. Грунтовка укрепляющая стирол-акрилатная универсальная ВД АК-023
  4. Грунтовка адгезивная стирол-акрилатная с наполнителем «Бетонконтакт» ВД АК-056
  5. Грунтовка глубокого проникновения для внутренних работ ВД АК-024
  6. Грунтовка глубокого проникновения фасадная биозащитная ВД АК-025
  7. Грунт-концентрат укрепляющий биозащитный ВД АК-0129
  8. Грунт-концентрат глубокого проникновения ВД АК-0130

Расшифровка аббревиатур—ВД водно-дисперсионная, АК полиакрилатная, первая цифра 0 обозначает грунтовку, вторая и последующие цифры обозначают внутризаводской номер рецептуры.

МАКЕТЫ ЭТИКЕТОК

ПРИМЕРЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ МАКЕТОВ ЭТИКЕТОК НАШИМИ КЛИЕНТАМИ

   

как сделать фактурные и грифельные краски, меловые покрытия для мебели, финские составы для наружных работ по дереву своими руками

Окрашивание различных поверхностей не только способно придать им обновленный вид, но и нередко помогает защитить изделие от ржавчины или даже небольших механических повреждений. Использование краски для домашнего ремонта является неизбежным, однако возможны определенные препятствия для приобретения нужного состава: потребителя может отпугнуть высокая цена на продукт, либо же его вовсе не будет в доступе в условиях провинциальной глуши.

В подобных ситуациях возможным решением проблемы станет самостоятельное изготовление красителя.

Особенности

Вне зависимости от вида краска большинством людей воспринимается как покупной товар, однако приготовить ее собственными руками в домашних условиях не так уж сложно. Как правило, такая смесь содержит в себе всего лишь 2-3 основных ингредиента, обязательных к включению, которые без проблем можно приобрести на рынке.

Дорогие лакокрасочные материалы лучших брендов при этом могут показывать куда более высокие качества за счет вкраплений различных добавок, однако для непритязательного использования домашняя краска тоже сгодится.

Приготовление красок своими руками позволяет существенно сэкономить на покупке дорогой краски и сделать продукт именно того вида и цвета, который необходим.

Вполне возможно, что такой материал будет несколько уступать дорогим промышленным аналогам, скажем, по долговечности или способности противостоять негативному внешнему воздействию, однако для условного небольшого ремонта в гараже этот вариант идеален.

Способы изготовления

Для собственноручного изготовления краски в домашних условиях существует множество рецептов – все зависит от типа лакокрасочного материала, который планируется приготовить. Следует заметить, что слишком сложные разновидности краски (вроде фасадной или теплосберегающей) лучше все-таки покупать, потому что они содержат огромное количество добавок. Все остальное можно и нужно пробовать делать самому.

Грифельная

Грифельная краска окрашивает любые поверхности таким образом, что получается имитация меловой доски. Способов практичного применения такого отделочного материала может быть довольно много, однако в первую очередь глаза должны загореться у детей – по окрашенной поверхности очень удобно писать мелом!

Состав абсолютно нетоксичен даже в заводском варианте, потому его использование в детской вполне уместно. Домашний вариант отличается от продаваемого только тем, что поверхность быстрее царапается.

Самый простой способ предполагает банальное добавление двух ложек цемента в стакан любой акриловой краски.

Есть и более сложный рецепт: к трем частям акриловой краски добавляют по одной части матового лака на основе все того же акрила, цемента (или шпатлевки, или затирки) и воды. В обоих случаях смесь тщательно вымешивается. Колеровку создатель выбирает по собственному усмотрению.

Для превращения стены или мебели в полноценную грифельную доску можно к цементу подмешать и небольшое количество магнитной крошки – тогда получившееся вещество сможет притягивать к себе металлические предметы. Рассчитать количество такой крошки несложно: чем ее больше, тем выше магнитные свойства красителя.

Масляная

Краски, используемые художниками для масляной живописи, по своей рецептуре весьма схожи со своими строительными аналогами, причем люди искусства традиционно готовили материалы для творчества самостоятельно.

Наиболее сложно достать пигменты, то есть красящие вещества. Самому их приготовить не получится, так что остается только купить в магазине или заказать в интернете. Процесс изготовления может быть токсичным, потому стоит заранее позаботиться о средствах индивидуальной защиты: респираторе и перчатках.

Процедуру следует проводить только в хорошо проветриваемом помещении.

Отдельно стоит сказать, что готовый состав может вступать в реакцию с металлом, поэтому металлическая посуда не подходит для таких операций.

Далее все просто: пигменты тщательно перемешиваются с льняным, ореховым, маковым или конопляным маслом. Точной пропорции не существуют, однако задача изготовителя – полностью смочить пигменты и довести их до состояния однородной жижи при минимуме использованного масла, иначе в засохшем виде краска быстро пожелтеет. Для вымешивания используют стеклянную палочку или специальный художественный инструмент – мастихин.

В состав можно также добавить немного воска (обеспечивает матовость), смолы (придает блеск) или скипидара (способствует разжижению смеси).

Акриловая

Сделать акриловую краску на словах несложно, однако ее состав включает в себя множество ингредиентов, которые вряд ли найдутся в доме обыкновенного человека. Как и в случае с масляной краской, придется самостоятельно отыскать и выбрать готовые пигменты, которые смешиваются с водой для получения цветной пасты. После этого полученный жидкий краситель соединяют с акриловой дисперсией, которую тоже придется специально покупать. Регулирование густоты состава осуществляется путем добавления нужного количества воды.

Раз уж без похода в магазин за сложными ингредиентами не обойтись, можно изучить возможность использовать и другие добавки. Специальные антифризы помогут лакокрасочному материалу лучше переносить низкие температуры, антипирены сделают состав устойчивым к высоким температурам и огню.

Фактурная

Для стильных современных ремонтов характерным является использование текстур, существенно отличающихся от гладких и ровных поверхностей. Для отделки стен нередко используется особая фактурная краска, которая является более дешевым заменителем дорогостоящего ремонта с применением натурального камня, песка и так далее.

Разнообразие готовой продукции не получится повторить в домашних условиях, однако самые простые разновидности вполне можно сделать самому.

Основой для таких экспериментов выступит акриловая краска любого типа. Для придания характерной шероховатой текстуры нужен наполнитель, который можно сделать даже из обычной шпаклевки.

Чтобы получить нечто более замысловатое, можно отправиться в строительный магазин за кристаллами гранита или строительным песком, которые придадут краске соответствующую текстуру.

Специалисты особое внимание обращают на то, что использование обыкновенного речного или морского песка вместо чистых строительных вариантов не приветствуется из-за неоднородности и крупности фракции, а это не способствует хорошей адгезии.

Другие варианты

Рецепты красок разного типа довольно многочисленны и сильно зависят от типа окрашиваемой поверхности и требуемых свойств. В частности, огромную популярность для выполнения наружных работ получила так называемая финская краска. Она термостойкая и рассчитана преимущественно на дерево, но подойдет также для бетона и разных видов кровли.

На большое ведро такой краски требуется: 8 литров горячей воды, 1 кг ржаной муки, 1 кг железного купороса, 120 г кухонной соли, 0,8 л олифы и 4 кг охры. Этот же рецепт можно повсеместно встретить в интернете, хотя в каждом случае пропорции могут несколько отличаться. Для окраски кровель обычно используют финский рецепт с увеличенным вдвое содержанием олифы.

Для домашнего использования нередко делают декоративные виды красок, например, витражные или для росписи по стеклу. Основой в большинстве случаев выступает все та же акриловая краска, и остается лишь понять, что добавить, чтобы состав приобрел желаемые свойства. Так, маркерная краска получается путем добавления в акриловую дисперсию полиуретана и эпоксидной смолы, которые обеспечивают ей гладкость и эластичность в сочетании с водоотталкивающими свойствами.

Огнеупорной становится любая краска благодаря добавлению правильных видов антипирена, а цвет «металлик» может быть дополнен характерной текстурой через добавление металлической крошки.

Резиновая и порошковая краски, широко применяемые в автомобилестроении, – едва ли не единственные лакокрасочные материалы, которые обычно не изготавливают в домашних условиях из-за сложности процесса и невозможности достать все необходимые ингредиенты должного качества.

Полезные рекомендации

Для тех, кто только экспериментирует с созданием самодельных красок, полезными станут еще несколько проверенных советов:

  • При смешивании красок по дереву (в частности, для мебели) использование антипирена в рецепте является обязательным, ведь только этот компонент гарантирует, что поверхность не будет способствовать распространению пожара.
  • Если от окрашенной поверхности требуется вековая служба, глупо рассчитывать на краски водоэмульсионного типа. Широкое применение акриловой дисперсии в качестве основы вызвано именно тем, что такая база очень долговечна, потому за нее стоит переплатить.
  • Любой разбавитель следует использовать с умом, поскольку краска должна оставаться достаточно густой. В случае с красками на водоэмульсионной основе вода становится настоящим замедлителем высыхания и способствует образованию потеков на окрашенной поверхности. В случае с акриловой основой такую отрицательную роль может сыграть добавленный растворитель, хотя в некоторых случаях его использование оправдано конечными целями.
  • Текстурная краска окажется более дешевой и натурально выглядящей, если в качестве наполнителя использовать вещество похожего оттенка. Структурная черная или перламутровая смесь обычно делается с применением песка того же цвета.

О том, как сделать шведскую краску самостоятельно, смотрите далее.

по-прежнему является золотым стандартом для наружных работ

Акриловые латексные краски: по-прежнему золотой стандарт для наружных работ Этот веб-сайт требует, чтобы определенные файлы cookie работали, и использует другие файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. При посещении этого веб-сайта уже установлены определенные файлы cookie, которые вы можете удалить или заблокировать. Закрывая это сообщение или продолжая использовать наш сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie. Посетите нашу обновленную политику конфиденциальности и файлов cookie, чтобы узнать больше. Этот веб-сайт использует файлы cookie
Закрывая это сообщение или продолжая использовать наш сайт, вы соглашаетесь с нашей политикой использования файлов cookie. Узнать больше Этот веб-сайт требует для работы определенных файлов cookie и использует другие файлы cookie, чтобы помочь вам получить наилучшие впечатления. При посещении этого веб-сайта уже установлены определенные файлы cookie, которые вы можете удалить или заблокировать. Закрывая это сообщение или продолжая использовать наш сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie. Посетите нашу обновленную политику конфиденциальности и файлов cookie, чтобы узнать больше. .

Расширение ассортимента акрила Разработка акриловых красок OPEN

После многих лет сотрудничества с нашими клиентами и поставщиками, наша группа исследований и разработок в GOLDEN с гордостью увидела результаты нашего труда в виде действительно инновационной новой системы окраски GOLDEN OPEN Acrylics. GOLDEN OPEN представляет собой кульминацию многих лет жизни наших химиков, размышлений, пивоварения и партнерства, чтобы определить, как сделать так, чтобы вода не испарялась так быстро или, что более точно, как позволить художнику иметь такой уровень контроля над сушкой, который они выразили нужно для.Мы понимаем, что быстросохнущие акриловые материалы, включая почти все наши предыдущие предложения на рынке, создали совершенно новый метод работы для художников. Это позволило использовать многие методы, в которых быстрое высыхание было существенным преимуществом. Мы также ценим другой конец спектра высыхания, представленный традиционными масляными красками. Однако опасения по поводу растворителей, слишком медленного высыхания и слишком большого количества правил, как лучше всего обеспечить долговечность произведения искусства, приводят к другим проблемам для многих художников. С появлением OPEN появилась система окраски, которая заполняет пробел и использует лучшие свойства обеих.Медленное высыхание OPEN начинается с замедления испарения воды и растворителей из краски, так что относительно тонкая пленка может дать даже час влажного времени (в зависимости от температуры и влажности). Увеличенное рабочее время выходит за рамки простого более медленного высыхания и включает период времени, в течение которого его можно переработать. То есть на ранних стадиях высыхания пленка остается достаточно чувствительной к воде, чтобы вода могла легко вернуться в краску, как если бы она никогда не высыхала.Со временем эта чувствительность к воде исчезает, и получается прочная, стойкая пленка. Рабочие характеристики OPEN просто невозможно воспроизвести путем добавления замедлителей схватывания или добавок в обычные акрилы.

OPEN понравится широкому кругу художников, для которых быстросохнущая природа, которой обычно славятся акрилы, не является преимуществом. Там, где время для смешивания и затенения имеет решающее значение, включая портретную съемку и пленэрную живопись, OPEN подойдет. OPEN также имеет потенциал для различных методов печати, особенно для монопечати и трафаретной печати, где высыхание краски на инструментах является ключевым ограничивающим фактором.Любой художник, пытающийся добиться большего смягчения, детализации или смешивания, также найдет OPEN идеальным вариантом.

Медленное высыхание OPEN обеспечивает не только уникальные рабочие характеристики, но и замечательную способность оставаться влажным на поддоне. Толстая ложка OPEN может оставаться влажной не только час или около того, но потенциально в течение нескольких дней. Смешение цветов в палитре становится гораздо менее стрессовым, поскольку художники не только не торопятся создавать идеальный оттенок, но и используют смесь, не опасаясь ее высыхания.Все это приводит к гораздо меньшему расходу краски. Краска, оставшаяся на палитре в конце рабочего дня, может быть легко восстановлена ​​и помещена обратно в контейнер, поскольку практически ничего не потеряется или не прилипнет к палитре. Кроме того, кисти можно очистить позже во время сеанса рисования, не опасаясь, что акрил склеит вместе все дорогие натуральные щетинки.

В то время как масла обеспечивают значительно больше рабочего времени, OPEN предлагает баланс и простоту. У масел так много технических ограничений; избегайте налегания на жир, позволяя высыхать в течение шести месяцев перед нанесением лака, а также проблемы с вымыванием кислот на подложки.С OPEN обычно действует одно правило - расслабляйтесь. Я знаю, что это звучит странно для любого художника по акрилу, но увеличенное рабочее время снимет много стресса и позволит художникам больше сосредоточиться на конечном результате.

На

GOLDEN OPEN как на водную краску влияют условия окружающей атмосферы (температура, влажность и воздушный поток). Эти факторы могут резко повлиять на скорость испарения воды. Тем не менее, даже на сквозняке, в теплых и сухих условиях преимущества OPEN будут очевидны и ощутимы.Впитывающая способность субстрата - еще один заданный фактор, и, опять же, даже на очень впитывающих поверхностях будет оценено увеличенное время работы OPEN. Работа в более влажных условиях и использование непористой палитры или субстрата значительно увеличит время открытия краски во влажном состоянии.

Может быть, есть одно правило, которое следует всегда помнить, которое, как и атмосфера и субстрат, довольно простое, а именно: рисовать относительно тонко. Преимущество OPEN - медленное высыхание, которое будет наиболее заметно в тонких пленках, где обычные акриловые краски сохнут быстро.При нанесении густого импасто любой акрил сохнет относительно медленно, давая время на манипуляции. Кроме того, когда OPEN наносится на такие толстые участки, медленное высыхание может быть проклятием, поскольку краска остается подвижной и липкой, что может показаться вечным. Таким образом, для ОТКРЫТОГО, держите его тонким и используйте обычные акриловые краски для толстых проходов. В конце концов, чтобы извлечь выгоду из расслабленных качеств или работы при использовании OPEN, не нужно добавлять стресс и гадать, когда высохнут толстые участки. За мою 20-летнюю историю создания художественных красок неизбежно, что, как только мы запретим использование этих красок, художники пойдут в противоположном направлении.Итак, позвольте мне рассказать, что краски высыхают на толстых участках, но, в зависимости от условий, могут пройти месяцы, прежде чем они начнут (да, начнутся) высыхать. Я также уверен, что толстая окраска может создать другие проблемы и уникальные напряжения на окрашиваемой поверхности. Я уверен, однако, что кто-то откроет, как использовать и это эстетическое преимущество.

История развития

Хотел бы я похвастаться тем, как это великое открытие было сделано в мгновение ока, когда я просыпался от сна и делал записи, думал в душе и т. Д.Напротив, это стало результатом многих, многих лет работы, пытающейся определить, как продлить время работы с краской, дав художнику необходимые инструменты и контроль. Мы протестировали сотни уникальных новых видов сырья в тысячах рецептур, прежде чем нашли способ удовлетворить потребность в значительном рабочем времени без серьезных недостатков.

Один из наиболее очевидных путей к достижению желаемого увеличенного рабочего времени и свойств - это работа в растворимой системе.Такой подход позволяет влажному продукту на щетке постоянно кусать или повторно растворять сухую или частично сухую пленку, таким образом обеспечивая смешивание, как если бы пленка никогда не застывала с самого начала. Одним из недостатков, конечно же, является то, что влажная краска всегда повторно смачивает пленку, вызывая смешивание, даже если этого не хотят. Другая проблема заключается в том, как защитить произведения искусства при хранении, транспортировке и демонстрации, поскольку риск контакта с растворителем, изменяющего произведение искусства, велик. Акварельные краски являются примером растворимой системы, и требование отображения за стеклом для защиты часто нежелательно.
Другой, казалось бы, очевидный путь к увеличению рабочего времени - использование масел. В конце концов, масла известны своим медленным высыханием, что позволяет их тщательно смешивать. Мы знаем, что у масел также есть множество проблем - от просто слишком медленного высыхания до ряда технических ограничений и до хорошо известных проблем, связанных с охрупчиванием и пожелтением. Учитывая, что масла могут сохнуть слишком медленно для некоторых художников, следующей областью исследования будут алкиды, которые представляют собой масла, модифицированные для более быстрого высыхания. Мы исследовали много алкидов, в том числе водовосстанавливаемые, но в действительности существует большая разница между временем высыхания и рабочим временем.Алкиды сохнут довольно медленно, но у них нет большого открытого или рабочего времени, поскольку они имеют тенденцию быстро липнуть, становясь непригодными для использования, просто липкими. Еще одна проблема, связанная с алкидами, - очень долгое время простоя (для достижения достаточной целостности пленки для обработки), и хотя осушители помогают, они также работают для дальнейшего сокращения рабочего времени. Другой возможностью было бы исследовать использование увлажнителей.

Увлажнители - это гигроскопичные вещества, поглощающие воду из воздуха. Такие химические вещества используются для обезвоживания, как добавка для поддержания влажности пищевых продуктов, а также в косметических продуктах, где требуется увлажнение.Увлажнители, используемые в составах красок, называются расширителями мокрых кромок, поскольку они фактически могут замедлять процесс высыхания краски, замедляя потерю воды, а также сами очень медленно испаряясь. Глицерин и сорбитол - очень распространенные увлажнители, используемые при переработке. Однако они оказались не очень полезными в красках, поскольку они по существу нелетучие, оставаясь в краске после высыхания, где они обычно придают некоторые нежелательные свойства, такие как липкость и / или чувствительность к воде.Они, как правило, создают больше липкости, чем фактическое рабочее время.

Гликоли - еще одна большая группа химикатов, которые используются в качестве увлажнителей и / или расширителей мокрой кромки - от этиленгликоля (эффективный, но токсичный) до пропиленгликоля и полигликолей. Все они могут быть эффективными для замедления высыхания краски и, таким образом, увеличения рабочего времени, однако они также имеют тенденцию оставаться либо постоянно в пленке краски, либо просто слишком долго для достижения разумной целостности пленки.

Уникальные задачи для данного типа открытого времени

Теперь это, вероятно, очевидно, хотя цели по замедлению высыхания и увеличению рабочего времени заслуживают похвалы, они не обходятся без заботы о целостности краски.Естественное беспокойство по поводу связующего на водной основе, которое должно оставаться открытым дольше и более медленным, может заключаться в том, что существует некоторый уровень повышенной чувствительности к воде. В конце концов, чтобы замедлить высыхание, нужно замедлить потерю воды. Также из-за замедления процесса отверждения замедляется проявление некоторых важных свойств конечной пленки, а именно устойчивости к воде и растворителям.

Другая проблема, которая может возникнуть в результате использования расширителей влажных кромок или увлажнителей, - это мягкость, которую они придают пленке, которая часто может оставаться в течение определенного периода времени, а в некоторых случаях и навсегда.Такие материалы также вызывают гидропластикацию, которая представляет собой дальнейшее размягчение пленки в результате того, что вода не может уйти или снова впитывается пленкой краски.

Поскольку связующее или полимер является частью, ответственной за образование пленки и, следовательно, за сушку, может показаться, что разумным подходом к медленной сушке было бы удаление части связующего. Хотя это, безусловно, может дать больше рабочего времени, обычно это связано с риском потери целостности пленки и значительной чувствительности к воде и / или химическим веществам.

Излишне говорить, что преодоление этих ограничений и достижение конечной цели увеличения продолжительности рабочего времени оказалось сложной задачей. Только после обширных исследований, слишком большого количества испытаний и, вероятно, некоторой удачи, мы реализовали серию открытий, которые в совокупности дали желаемый результат. Еще одним фактором было то, что мы, наконец, приняли ключевое осознание того, что нам не нужно создавать идеальное решение, и тем не менее, результаты могут быть невероятно особенными.

Для достижения наилучших результатов наносите относительно тонкими слоями, толщиной не более копейки (1/16 дюйма).Не покрывать лаком минимум 30 дней. Более толстые покрытия будут иметь значительно более длительное время высыхания (месяцы).

Уравновешивание формулы

Одним из наиболее важных компонентов этой инновационной системы окраски, конечно же, является новое связующее. Мы исследовали многочисленные химические соединения, от акриловых и алкидных до уретанов и винилов. В конце концов, мы обнаружили, что проверенный временем 100% акрил, обеспечивающий хорошую долговечность, безопасность, хорошую стойкость к ультрафиолетовому излучению, низкую окраску, хорошую стойкость к воде, растворителям и щелочам, также максимизирует желаемые рабочие свойства.

Типичные акриловые связующие, в состав которых входят такие высокие уровни увлажнителей, чтобы поддерживать длительное открытое время, приводят к чрезмерной чувствительности к воде. OPEN потребовалось уникальное акриловое связующее с индивидуальным балансом свойств, которое приводит к превосходной водостойкости и образованию плотной пленки, при этом будучи очень устойчивым в воде. Тщательно сбалансированная стабилизирующая упаковка приводит к минимальному уровню поверхностно-активных веществ, которые требуются для стабильности при хранении и помогают сделать связующее и пигмент совместимыми, тем самым снижая вероятность чувствительности к воде.Еще одним ключевым атрибутом этого связующего является то, что морфология полимера была оптимизирована для образования пленки, что дает более плотные, менее чувствительные к воде пленки. Наконец, полимер имеет высокую молекулярную массу в сочетании с оптимизированным и сбалансированным выбором мономеров, что обеспечивает хорошее образование пленки и гибкость, сохраняя при этом максимально возможную твердость.

Следующей важной группой сырья для краски, которая имеет максимальное время работы, будут увлажнители или расширители кромок. Как упоминалось ранее, при работе с ними необходимо учитывать множество факторов.Токсичность материала всегда является важным фактором при составлении красок. Несколько влажных расширителей кромок, которые исторически использовались в красках, которые позже были признаны весьма токсичными, - это этиленгликоль и диэтиленгликоль, поэтому мы избегали использования этих материалов. Другой важный фактор - скорость испарения материала. Хотя цель максимального увеличения рабочего времени предполагает, что идеальный материал будет испаряться как можно медленнее, мы все же требуем, чтобы материал покидал пленку за «разумный» промежуток времени.Если бы материал оставался в пленке слишком долго, результатом была бы чрезмерно липкая пленка в результате понижения температуры стеклования связующего, таким образом, размягчения, а также гидропластификации. Окончательный выбор, какие увлажнители использовать и на каких уровнях, безусловно, был одной из самых больших проблем в процессе достижения баланса, результатом которого стала эта уникальная новая формула. В конце концов, мы включили очень безопасные материалы, которые хорошо выполняют эту функцию, обеспечивая желаемое увеличенное время работы, но оставляя пленку в «разумных» временных рамках (в зависимости от многих факторов, но обычно в течение нескольких недель).

Штрихи за счет мокрой вытяжки OPEN Acrylics

Когда акрил OPEN высыхает и начинает терять немного воды, краска переходит от очень влажного жирного состояния к более жесткому и густому, что дает ощущение большей упругости и, следовательно, более четкое отображение линий и текстуры.

В принципе, у каждого связующего есть ограничение на количество пигмента, которое оно может удерживать в пленке краски. Для образования прочной и эластичной пленки связующее должно покрывать все пигментные поверхности, а также заполнять все пустоты

Традиционный акрил быстро сохнет.GOLDEN Heavy Body Acrylics начинает высыхать через 5 минут и относительно неподвижно через 30 минут. ОТКРЫТЫЙ Акрил остается влажным в течение 60 минут (и его можно обрабатывать в течение нескольких часов). Тестовый прогон при толщине 12 мил, относительной влажности 40%, 87,3 ° F Работа на неабсорбирующих основаниях значительно сокращает время влажной обработки OPEN Acrylics. Пятна краски на лакированной тестовой бумаге просвечивают до бумажной основы без пятен. OPEN остается работоспособным в тонких приложениях в течение нескольких часов. Тестовый запуск при толщине 6 мил, относительной влажности 52% и температуре 77.9˚ F.

между частицами пигмента, образуя непрерывную фазу. Это приводит к критическому соотношению пигмент / связующее, которое необходимо учитывать в рецептурах. Более высокие уровни пигмента выше этого критического соотношения и недостаточное количество связующего приводят к получению хрупкой матовой пленки. Можно себе представить, что естественные результаты требования длительного рабочего времени приводят к довольно высоким уровням агентов / увлажнителей мокрой кромки, разбавляющих уровень связующего в краске. Это разбавление связующего снижает способность удерживать пигмент в краске.Это привело к дополнительным требованиям к идеальным связующим, которые мы искали при разработке этой отличительной краски - связующему, который допускает более высокий уровень пигментной нагрузки, чем типичные связующие, в надежде, что мы сможем минимизировать эффект разбавления. В целом, я бы сказал, что у нас получилось. Общая пигментная нагрузка меньше, чем у акрила GOLDEN Heavy Body, но соотношение пигмент / связующее в большинстве случаев на самом деле выше. В то время как мы работали, чтобы максимизировать нагрузку пигмента и любили бы иметь систему краски с еще более высоким пигментом, чем существующие цвета ЗОЛОТОГО Heavy Body, мы поняли, что это компромисс необходимо, чтобы обеспечить расширенное открытое время и различные свойства этой новой краски .В конце концов, новая краска, которая не могла бы обеспечить стратегическое качество значительного увеличения рабочего времени, была бы просто еще одной краской и совсем не захватывающей.

Прекрасная интуиция

Процесс рецептуры был успешным в построении собственности, которую мы искали. Увеличенное время работы поистине исключительное, помещая эту систему окраски в отдельную категорию, единственную по своим характеристикам, преодолевая разрыв между прекрасными быстросохнущими стандартными акриловыми красками и всегда важными художественными красками на основе льняного масла.Будь то дизайн или истинная интуиция, важно упомянуть несколько рабочих свойств, касающихся результата технических требований к краске. Эти свойства превращают эту краску из простой медленно сохнущей краски в систему, которая открывает новые возможности в использовании краски на водной основе. В этой системе есть несколько очень простых инструментов и правил, которые, если их понять (НИКАКИЕ степени по химии не требуются!), Будут хорошо служить художнику, открывая новые возможности выражения.

Во-первых, это система окраски на водной основе. Сама вода, конечно же, важная добавка. Мало того, что вода может использоваться, поскольку она играет ключевую роль в продлении рабочего времени для дальнейшего смешивания. Пока пленка находится на ранних стадиях формирования или схватывания, вода также может служить для повторного смачивания или повторного открытия пленки. Это восстанавливает краску до рабочего состояния для дальнейших манипуляций и смешивания, что поистине уникально, поскольку приводит к выталкиванию тонких пленок краски в течение часа или более.Стандартные быстросохнущие акрилы не обладают таким качеством, так как их можно повторно смачивать только в течение нескольких минут, и даже тогда

имеет тенденцию к разрыву и сопротивляется повторному смачиванию после начала высыхания.

Еще одно действительно интересное свойство или характеристика - это то, что мы называем «сладким пятном». То есть, когда краска высыхает и теряет некоторое количество воды, она загустевает, образуя более жесткую и маслянистую поверхность. Хотя изначально OPEN

При повышении влажности открытое время увеличивается даже при повышении температуры.По мере увеличения толщины пленки увеличивается открытое время. Тест завершен при относительной влажности 52%, 77,9 77F. Нанесение толщиной 6 мил приблизительно эквивалентно среднему мазку кисти. Продукт

довольно гладкий и жирный на ощупь под кистью, когда вода испаряется, он превращается в эту чудесно густую краску, где «золотая середина» дает ощущение более плотной и маслянистой. Во время тестирования разработки, работы с различными панелями художников, это почти всегда упоминалось как любимый атрибут продукта.Сделать акрил похожим на масло, двигаться и смешиваться, как масло, было нелегким делом.

Каждая линия красок нуждается в своих наполнителях или разбавителях, чтобы человек мог приспособиться и точно настроить в соответствии со своими требованиями. Акриловый гель OPEN (блеск) был разработан для того, чтобы художник мог сохранить те же рабочие свойства и консистенцию, что и краска OPEN, с целью увеличения прозрачности. Это может быть важно при наложении красок, для глазурования или просто для экономии и увеличения объема краски.OPEN Acrylic Medium (Gloss) по своему составу похож на гель, только более тонкий. Это позволит снизить вязкость краски для увеличения текучести при сохранении того же рабочего времени. Наконец, OPEN Thinner уникален тем, что не содержит связующих и является скорее «растворителем» для OPEN Acrylics. Этот разбавитель важен для управления палитрой, поскольку он эффективно заменяет воду и увлажнители, теряемые краской, поскольку они остаются открытыми для атмосферы на палитре. Разбавитель также можно использовать для продления времени работы с тонкими пленками путем повторного открытия пленок, которые начали сохнуть, для дальнейшей обработки и смешивания.

Продолжение тестирования и оценки

Мы понимаем, что этот акрил не похож ни на один другой акрил, но и не похож на масло, и, безусловно, НЕ должен рассматриваться как альтернатива ни тому, ни другому. Его свойства выделяют его, и, следовательно, его использование также должно. Мы продолжим тестировать и доводить OPEN Acrylics до предела своих возможностей, чтобы быть уверенным, что мы полностью понимаем его сильные и слабые стороны, включая его использование для наружных работ.

Как компания, мы усердно работали над исследованиями и сотрудничеством в музейных и промышленных науках, чтобы продемонстрировать, что акрил, на самом деле, является наиболее универсальным и прочным материалом, доступным работающим художникам.С появлением OPEN Acrylics, мы считаем, что расширили этот ассортимент до наиболее полной системы для любого художника, работающего с красками.

Хотя этот продукт представляет собой акриловую краску, он действительно не похож на другие краски. Отличительные характеристики OPEN Acrylics заложены в самом продукте. Художники приближаются к своей работе без необходимости модифицировать свои краски с помощью широкого набора замедлителей, сред и добавок или спешить закончить свою работу до того, как краска высохнет.Если художник действительно желает изменить непрозрачность или ускорить время высыхания, OPEN Acrylics разработаны, чтобы стать продолжением существующей линии акриловых красок и медиумов GOLDEN и могут быть смешаны с ними для достижения желаемого результата.

OPEN Acrylics представляет собой значительный шаг вперед по сравнению с наиболее полным набором профессиональных акриловых красок. Мы уверены, что OPEN Acrylics вдохновит на эксперименты, инновационные приложения и уникальные возможности для художников, уже знакомых с тем, что акрил может сделать для их работы, и вызовет интерес у художников. начинаем изучать этот тип среды.

.

Как правильно выбрать акриловую краску

Чтобы правильно подбирать и смешивать цвета, необходимо понимать свойства содержащихся в них пигментов. Каждый пигмент имеет разные характеристики, и они влияют на то, как он будет взаимодействовать с другими пигментами. Пигменты могут быть минеральными или синтетическими. Самые ранние пигменты зародились в виде естественных веществ, обнаруженных в земле, таких как умбра и сиена. Другие изначально были получены из натуральных веществ, но теперь производятся синтетическим путем.А другие были изобретены в лаборатории как побочный продукт химической реакции! Ключевые моменты, на которые следует обратить внимание при выборе цвета, - это тип пигмента, непрозрачность, светостойкость и прочность. Некоторые пигменты обладают сильной тонирующей способностью и создают четкие и яркие цветовые смеси, в то время как другие при смешивании имеют тенденцию становиться серыми. Некоторые пигменты будут прозрачными, другие полупрозрачными, а третьи полностью непрозрачными. Некоторые пигменты стабильны и могут выдерживать воздействие света без изменений. Другие мгновенно изменятся под воздействием света, и это не очень хорошо, если вы работаете над предметом, который хотите, чтобы он оставался долговечным.Маркировка Liquitex дает вам коды пигментов, которые содержит каждый цвет, а также подробную информацию о его непрозрачности и светостойкости.

.

Консервация акриловых картин - Just Paint

Работая с природоохранным сообществом, мы исследовали вопросы консервации акриловых красок и картин, желая получить формальное понимание того, что большинство художников-акриловых художников может принять как должное: что если акриловая картина испачкается, ее можно просто смыть влажной водой. тряпка. Чтобы внести ясность, в настоящее время мы не рекомендуем эту практику. Just Paint 5 рассмотрел методы консервационной очистки, рекомендуемые в настоящее время для поверхностей с акриловой краской.Они остаются довольно консервативными и подходящими для консерваторов. Мы попытались изучить более агрессивные методы очистки, которые могут практиковаться художниками, и просто охарактеризовать те изменения, которые могут произойти. Наши результаты показали, что при определенных условиях и с некоторыми пигментами при стирке не было видимых повреждений. В будущих исследованиях будут изучены более точные условия, уровень изменений, которые могут произойти в определенных цветах или средах, и действительно ли мытье может улучшить поверхность за счет удаления поверхностно-активных веществ с поверхности краски.

Исторический обзор

Чтобы занять достойное место в историческом пантеоне художественных материалов, акрил должен пройти тщательные исследования и академические исследования, чтобы гарантировать наше понимание того, как защитить и сохранить акриловые картины.

Акриловые эмульсионные краски

были представлены в конце 1950-х годов. Эти материалы представляли собой необычайно многообещающую среду для революционных художников из-за их высокой прозрачности, устойчивости к ультрафиолетовому излучению, невероятной гибкости, быстрого высыхания и, конечно же, диспергируемости в воде.Акрил по-прежнему остается одной из самых прочных смол, доступных художникам. Теперь, когда акриловые картины заняли место в каноне мировых коллекций, необходимо решить вопросы сохранения.

Акриловые краски активно исследовались только в середине 1970-х годов. В исследовании «Очистка картин с цветным полем», опубликованном в 1974 году Маргарет Уотерстон, рассматривались картины с цветным полем, созданные путем заливки участков хлопкового или льняного холста чрезвычайно разбавленными смесями акриловой краски и воды или растворителя.В некоторых местах присутствовали очень низкие уровни связующего, удерживающего пигменты на месте, в результате чего поверхности становились восприимчивыми к истиранию. Большие участки этих крупногабаритных картин были оставлены без грунтовки, оставив обширные просторы необработанного холста, склонного к пожелтению и хрупкости. Эта хрупкая конструкция делала картины подверженными изменениям внешнего вида с возрастом, склонными к притягиванию грязи и пыли и трудными для безопасной очистки. Разумно ожидать, что эти рисунки, созданные в основном с использованием воды (или растворителя), будут «недоработанными».«Разбавление связующего водой делает слой более хрупким, прерывистым, даже если пятно все еще прилипает к основанию.

Информация о методах консервации акрила была минимальной, и художники обычно считали акрил просто неразрушимым. Только в 1990 году возникли новые проблемы. Реставраторы, несомненно, занимались вопросами сохранения акриловых картин гораздо раньше, но, поскольку это было настолько ново, очень немногие в этой области смогли прийти и опубликовать результаты.

Проблемы связаны с двумя основными проблемами: чувствительностью акриловых красок к воде и другим органическим растворителям и их термопластической природой. Чувствительность к воде и растворителям вызывает вопросы, связанные с очисткой, ремонтом и удалением лака с акрила. Свойства термопласта (то есть общее размягчение акрила при высоких температурах и затвердевание акрила ниже 45 градусов по Фаренгейту) сделали хранение и перемещение акриловых полотен сложными. Даже при комнатной температуре акриловые картины могут оставаться липкими, из-за чего на высохшую акриловую пленку попадают грязь и переносимые по воздуху загрязнители.Кроме того, акриловая пленка остается довольно пористой, что позволяет удерживать грязь и любые растворители, которые могут контактировать с поверхностью.

Консерваторы рекомендуют несколько подходов к очистке акриловых картин, а именно: механическая очистка поверхности (о которой мы говорили в Just Paint 5), поощрение профилактической консервации, например обрамление и размещение работы за стеклом, или принятие степени ухудшения без каких-либо действий . Это очень ограниченные решения, учитывая большое значение акриловых картин в новейшей истории искусства.

В 1992 году в популярной прессе появилось несколько статей, в которых отвергались все современные материалы, в том числе акриловые краски художников. Они были написаны для воздействия и сенсационности, без особого внимания к деталям или содержанию. Они просто увековечили мифы об акриловых красках и всех современных материалах. Фактически, некоторые очень положительные сведения о материалах, предоставленных учеными в этой области, были намеренно исключены из статей.

Систематический и усвоенный ответ на эти утверждения обсуждался, обещался и поддерживался на нескольких конференциях, в которых участвовали Golden Artist Colours, но пока реализовано мало проектов.Консерваторы сочли чрезвычайно полезными ограниченные существующие работы, в том числе исследования Марион Мекленбург из Смитсоновского центра исследования материалов и образования (SCMRE), исследования акриловых сред доктором Полом Уитмором из Центра материалов художников и ученых-экологов, а также Доктор Томас Лернер из галереи Тейт в Лондоне. В этих исследованиях изучали влияние температуры и относительной влажности на акриловые краски, изменения растворимости акриловых красок в течение циклов воздействия как естественного, так и ускоренного старения и, наконец, перемещение добавок через акриловые пленки.

В течение многих лет для консервации акриловых красок использовались те же методы, которые были разработаны за последние 500 лет для масляных красок. Golden Artist Colours признали возможность внести значительный вклад в продвижение понимания акрила. Если бы с акрилом нужно было обращаться на собственных условиях, должны были произойти две вещи. Сначала нужно было составить обзор, в котором учтены все критические исследования акриловых красок. Это включало информацию из области сохранения и области красок и покрытий в целом.Тогда мы могли бы предложить возможности для дополнительных исследований, которые, как мы надеялись, приведут к реальным вариантам для сообщества природоохранных органов, работающих над акриловыми картинами. Но в частности, мы были уверены, что сможем разработать некоторые передовые методы для художников, работающих с акрилом.

Разработка тестов

В наш всесторонний обзор данной области были включены существующие данные о сырых акриловых полимерах, процессе полимеризации, добавках и составах красок, а также свойствах высыхающих и высушенных акриловых пленок.Это позволило нам прийти к очень интересным гипотезам для проверки. Итак, начиная с января 2000 года, мы начали составлять протокол испытаний для краткосрочных и долгосрочных испытаний с целью разработки некоторых возможных подходов к консервации акрила или, как минимум, простой характеристики изменений, которые происходят в акриловой краске во время старения. , чистка или консервация. Мы знали, что по крайней мере сможем начать количественную оценку изменений, которые происходят, когда художники или консерваторы начинают чистить акриловые картины.

Гипотеза, вытекающая из нашего обзора, заключалась в следующем: поскольку мы (и другие) показали, что водорастворимые добавки из краски выделяются на поверхность картины, мы можем улучшить свойства акриловой пленки, если удалим эти материалы. Хотя идея, казалось бы, очень проста для проверки, спустя год, мы все еще находимся в начале этого исследования из-за множества переменных, которые необходимо контролировать.

Первое, что нам нужно было сделать, это начать понимать основу различий и общих черт в этих материалах.Для большинства художников, вероятно, очевидно, что не все акрилы одинаковы. Художественные акриловые краски состоят из ряда различных необработанных акриловых связующих. Эти разные акрилы могут содержать разные строительные блоки (мономеры), используемые для создания этих больших полимеров. Эти строительные блоки можно использовать в различных соотношениях, создавая значительно более твердые или более мягкие полимеры или, возможно, изменяя светостойкость получаемого полимера. Процесс создания этих полимеров также изменит характеристики получаемого акрила.Некоторые акриловые материалы меньше, другие - намного больше, со связанными различиями в характеристиках, таких как блеск и адгезия. И, наконец, только в самом необработанном акриле есть много различных компонентов, которые используются для начала процесса полимеризации, а также для добавления других добавок. Эти материалы необходимы для изменения текучести и выравнивающих характеристик акрила, его совместимости с различными поверхностями, а также для добавления специфических свойств, таких как улучшенная адгезия к коже или пластику.

Тип мономера, метод и добавки, необходимые для полимеризации, - все это влияет на свойства конечного полимера и, следовательно, на краску. Некоторые из них более мутные, некоторые более желтые. Они обладают разными свойствами и вязкостью и по-разному воспринимают пигменты и другие добавки. Составитель краски должен учитывать эти различия.

Пигменты, вторая по важности добавка, диспергированы в полимере и обладают собственной чувствительностью к воде, а также к другим ингредиентам в формуле краски и другим растворителям.Они также влияют на высохшую пленку краски своим объемом, концентрацией, размером и формой.

Летучие добавки (те, которые испаряются) вносят существенный вклад в состав и процесс высыхания и по большей части покидают краску во время высыхания, хотя остаточные количества все еще могут присутствовать в высушенной пленке. К ним относятся коалесцирующие агенты, аммиак и агенты замораживания-оттаивания. Нелетучие добавки (те, которые не испаряются), одинаково необходимые для достижения желаемых свойств краски, останутся в высушенной пленке - поверхностно-активном веществе, загустителях, пеногасителях и консервантах.Их присутствие в высохшей пленке может повлиять на консервацию и требует рассмотрения в будущих исследованиях.

Наконец, высушенная пленка сильно различается в зависимости от метода нанесения, основы, на которой была окрашена работа, а также всех других переменных, упомянутых выше. Пузырьки, точечные отверстия, кратеры, пигменты, оседающие на поверхности, нанесенные краски - все это создает невероятно разнообразную пленку краски. По крайней мере, даже самая идеально нанесенная пленка будет содержать поры или микропустоты.Фактически, пористость акриловых красок признана положительной в некоторых областях применения, поскольку она позволяет водяному пару проходить через пленку краски, снижая риск расслоения. Пористость акрила также обеспечивает исключительную механическую адгезию слоев акриловой краски друг к другу. Конечно, пористая пленка краски в произведениях искусства имеет большое значение для художников и реставраторов. Пористое покрытие может задерживать загрязнения воздуха, грязь и посторонние предметы, способствуя биологическому росту. Эта пористая пленка может улавливать консервационные чистящие средства за счет капиллярного действия, оставляя высококонцентрированные карманы растворителя, которые могут взаимодействовать с красящей пленкой на длительной основе, потенциально вызывая ослабление пленки

Принимая во внимание эти переменные, мы наметили подход к началу краткосрочных исследований для характеристики окрашенных поверхностей в результате изменения условий сушки, процесса очистки и используемых субстратов.Мы также приступили к долгосрочному исследованию, чтобы посмотреть на изменения, которые могут произойти при удалении добавок с поверхности, и на то, как это может повлиять на старение, механические свойства, накопление грязи и визуальные характеристики, включая изменения цвета и блеска пленки краски.

Текущие исследования

Наши текущие исследования сосредоточены на изучении роли поверхностно-активных веществ. Поверхностно-активные вещества добавляются к неочищенному полимеру, чтобы инициировать полимеризацию, и они добавляются в формулу краски, чтобы помочь диспергировать пигменты в полимере, облегчить коалесценцию и помочь краске смачивать субстрат при нанесении.Серия исследований в индустрии покрытий и два наших собственных исследования показывают, что поверхностно-активные вещества присутствуют на поверхности высохшей пленки краски, а не (или в дополнение) к тому, чтобы оставаться внутри пленки. Индустрия красок признает, что поверхностно-активные вещества будут смыты дождем, когда краска молодая, и что это желательно, потому что это уменьшит накопление грязи и пятен и выровняет блеск поверхности.

Мы решили изучить наблюдаемые эффекты стирки акриловой пленки в условиях естественного и ускоренного старения.В нашей попытке найти практические решения мы рассмотрели очистку акриловых окрашенных поверхностей 100-процентной хлопчатобумажной тканью.

Мы использовали утяжелители, чтобы воспроизвести давление, которое может использовать взрослый, отмывая рукой пыльную поверхность. Мы использовали как теплую, так и холодную воду, а также растворители, в том числе этиловый спирт и уайт-спирит. Этиловый спирт создавал значительные изменения в акриловой пленке в каждом тесте. Он явно сгладил акрил и создал линии сцепления по всей пленке.Однако наиболее удивительными результатами было то, что 20 проходов с холодной или горячей водой по поверхности, а также с растворителем на основе минерального спирта не показали заметных изменений при увеличении. Мы действительно обнаружили изменения блеска пленок, при этом большинство тестов показали увеличение блеска. Этого можно было ожидать, исходя из одной из двух возможностей; мы полируем поверхности или удаляем некоторые смешивающиеся с водой добавки, которые попадают на поверхность акрила. Мы действительно обнаружили под увеличением несколько очень случайных царапин, расположенных очень далеко друг от друга.Эти царапины имели ширину порядка 3-10 микрон. Они возникали не чаще, чем царапины при испытаниях, когда мы протирали акриловые поверхности сухой хлопчатобумажной тканью. Другим важным открытием было то, что некоторые цвета при промывании водой оставляли видимые остатки пигмента на влажной ткани, особенно на образцах необработанной умбры.

Нашим следующим шагом, используя те же пленки краски, было создание условий, которые вызвали наблюдаемые изменения с водой. В одной серии мы поддерживали такое же давление, сделав 80 проходов хлопчатобумажной ткани.В другой серии испытаний мы удвоили давление с помощью 40 дополнительных проходов. В этих условиях мы смогли увидеть изменения в образце с дополнительным весом. Эти изменения включали полирование поверхности и царапины на поверхности. Мы также смогли обнаружить водяные пятна в некоторых образцах.

Мы повторили мойку этих поверхностей, чтобы следить за изменениями с течением времени и с повторной стиркой. Особо следует отметить, что при третьей стирке не было заметно остатков пигмента на хлопчатобумажной ткани при стирке необработанной умбры.Мы также увидели, что теплая вода создала значительное увеличение блеска в образце необработанной умбры по сравнению с холодной водой. Наконец, уайт-спирит создал значительное полирование поверхности как при испытании с дополнительными проходами, так и при испытании с дополнительным весом.

В нашей следующей серии тестов было изучено влияние воды на акриловую пленку. Даже короткая выдержка всего в несколько секунд заметно изменит поверхность акрила. Мы хотели проверить, обратимы ли эти изменения.Помещая капли воды на поверхность, мы проверяли количество времени, необходимое для максимального изменения цвета и набухания поверхности. Мы определили, что 15 минут было достаточно, учитывая цвета, с которыми мы работали. Это привело к сильному локальному набуханию и увеличению оттенка лакокрасочной пленки. Как только капля воды была удалена с поверхности, наблюдаемое набухание и изменение цвета прекратились в течение нескольких минут.

Наша текущая серия исследований, о которых мы надеемся сообщить в будущем, включает накопление пыли на пленках краски, блокирование (липкость) до и после старения и стирки, изменение блеска и цвета, изменение гибкости и любые изменения способности пленки к попадать под воздействие воды.

Текущие наблюдения:

Хотя наша работа все еще находится на начальной стадии, мы очень рады видеть обратимость воздействия воды на поверхность акриловых пленок. Самым поразительным результатом стало то, что при стирке акриловой пленки, по-видимому, существуют некоторые условия, которые могут снизить вероятность повреждения поверхности картины. Продолжаем изучать различия стирки в горячей и холодной воде. Несколько исследований показывают, что теплая вода более эффективна для удаления добавок с поверхности, но работа, проделанная Марион Мекленбург, изучающая влияние температуры на акриловую пленку, предполагает, что акрил становится намного тверже при более низких температурах, поэтому более холодная вода может уменьшить потенциальное полирование. фильм.В наших тестах с необработанной умброй это действительно так. Для нас особенно важно было увидеть, что уайт-спирит можно использовать при определенных условиях на поверхности без изменения пленок. Это совпадает с нашими оценками картин, с которых был удален лак MSA, и, безусловно, придает дополнительную уверенность этим эмпирическим результатам.

Необходимо провести испытания всего диапазона акриловых красок, чтобы определить, какие из них могут быть более чувствительны к стирке, чем другие, и каковы эти конкретные эффекты.На микрофотографиях показан широкий спектр текстур каждого акрилового цвета. Испытания продолжат изучение очистки пыльных поверхностей. Мы твердо убеждены в том, что пыльные поверхности необходимо очищать сухими методами, как описано в нашей статье Just Paint № 5 «Методы очистки акриловых красок», прежде чем пытаться мыть даже самую устойчивую поверхность. Вероятно, что частицы пыли будут действовать как наждачная бумага, если их недостаточно удалить с поверхности.

Еще предстоит изучить, окажет ли эта стирка еще более положительный эффект на окрашиваемую поверхность.Поэтому, прежде чем брать картину с собой в душ, необходимо проделать еще много работы, прежде чем мы сможем дать широкие рекомендации по очистке этих поверхностей, но мы постепенно открываем некоторые очень многообещающие варианты, чтобы иметь возможность продолжить изучение. . Художники ищут практические решения для сохранения, дающие наилучшие результаты. Мы начали собственное исследование, пытаясь найти практические решения для художников. А когда мы не сможем найти решения, по крайней мере, мы задокументируем, что может произойти, если вы очистите или иным образом сохраните свои картины.Если бы мы смогли доказать, что удаление этих добавок улучшило свойства пленки, тогда мы могли бы начать создавать потенциальные передовые методы, которые художники должны учитывать при очистке. Даже если бы мы не могли показать улучшения, а только охарактеризовать эффекты очистки, у нас все равно был бы инструмент, с помощью которого художник мог бы сделать собственное суждение о том, как действовать над своими картинами.

Художники часто звонят в местные музеи или в консерватор, чтобы узнать, как лучше всего заботиться о своей работе.Этот совет обычно информативен и точен. Но мы бы посоветовали иногда консерваторам ответить на просьбу художника обработками, которые выходят далеко за рамки возможностей и ресурсов большинства художников. Очевидно, это усложняется, когда картина покупается, становится частью постоянной коллекции или по иным причинам больше не принадлежит художнику. Мы надеемся, что наше исследование окажется полезным для художников и природоохранного сообщества в постоянных усилиях по пониманию влияния времени на нашу относительно новую среду.

.

Изготовление «шкур» из жидкого акрила

Обзор:

Акриловая «кожа» - это сухая акриловая пленка, которая может быть сделана из краски, средней или комбинации краски и медиума, которая не прикрепляется к какой-либо основе.

В то время как акриловые шкуры могут быть изготовлены практически из любой акриловой среды GOLDEN, геля, пасты или краски, наши жидкие акрилы работают особенно хорошо, поскольку их консистенция позволяет легко наливать и наносить на поверхность для литья. Жидкости можно легко смешивать с любым количеством сред или гелей для разжижения, загущения, увеличения прозрачности или изменения поверхностного блеска.Используемые шкуры можно отлить за одно нанесение, но нанесение шкур более тонкими слоями фактически ускорит процесс сушки. В этой серии мы используем GAC 800 с жидкостями, так как он также имеет то преимущество, что уменьшает растрескивание при заливке.

Материалы для изготовления шкурок

Что вам понадобится:

  • Полиэтиленовый пластик или «пластиковая пленка», обычно встречающаяся в строительных магазинах (толщиной не менее 4 мил), может использоваться в качестве поверхности для литья шкур. Большие полиэтиленовые листы также можно заказать в магазинах, торгующих пластиковыми материалами.Акрил плохо прилипает к пластику такого типа, поэтому акриловые пленки легко снимаются. Также можно использовать стекло. Не используйте оргстекло или любое другое акриловое покрытие, так как акриловые краски и материалы будут хорошо держаться на этих поверхностях. Очень большие шкуры лучше всего делать из гелей и отливать толще, чтобы с ними было легче обращаться. Тонкая кожа имеет тенденцию рваться и складываться, из-за чего их трудно отделить.
  • Жидкие акриловые краски на ваш выбор
  • GAC 800
  • Разбрасыватель (мастихин, шпатель, шпатель для пластиковых швов)
  • Пистолет для ленты или скоб
  • Доска или стол, в который можно вставлять скобы или ленту

Литье акриловой пленки путем нанесения жидкого акрила на пластиковый лист

Процесс:

Прикрепите скобами или скотчем кусок полиэтиленовой пленки к доске, например, кусок гладкой фанеры.Если есть морщины или складки, они отойдут на высохшую кожу, поэтому, если вам нужна абсолютно гладкая поверхность, используйте только пластик, который не мнется, или кусок стекла. В этом отношении может помочь растяжение и скрепление полиэтиленовой пленки. Вы можете просто налить и сбрызнуть жидкую акриловую краску на пластик или поверхность, чтобы освободить сухую кожу. Дайте высохнуть в течение ночи или нескольких дней, в зависимости от толщины и погодных условий. Очень тонкие участки могут разорваться или стать слишком нежными после отслаивания, поэтому помните о толщине пленки краски во время нанесения, и если вы обнаружите, что она слишком тонкая, добавьте еще один слой.

Жидкие акриловые краски, капающие в GAC 800

Для создания эффектов переменной прозрачности и влажного во влажном, заливка жидких акриловых красок на свежую лужу GAC 800 или любого прозрачного или полупрозрачного красочного средства предлагает замечательные возможности. Этот метод также помогает обеспечить достаточно толстую пленку для облегчения работы. Вы можете предварительно смешать GAC 800 и небольшое количество жидкого акрила для создания очень полупрозрачных пленок, которые можно добавить в коллаж для создания эффектов оптического смешения цветов. Чтобы избежать образования пузырей на пленке, лучше оставить эти смеси на ночь.И, конечно же, вы можете использовать все эти техники для создания смеси непрозрачных и полупрозрачных областей. Влажному акрилу можно дать растечься естественным образом или обработать его с помощью различных инструментов. Другой вариант - наклонить доску, чтобы акрил потек. Каждый метод допускает свой собственный диапазон эффектов, и экспериментирование - лучший здесь учитель.

Жидкий акрил, смешанный с GAC 800 и налитый

В зависимости от погодных условий и условий окружающей среды время высыхания может варьироваться.Когда кожа полностью высохнет, аккуратно очистите ее, стараясь не дать ей склеиться, так как она может легко слипаться.

Сторона обшивки рядом с пластиком или поверхностью, на которую она была наложена, будет очень гладкой с характерным видом, а верхняя поверхность будет несколько текстурированной в зависимости от того, как она была нанесена. Эти две очень разные поверхности дают вам множество возможностей для использования. Хороший способ хранить шкуры - положить их обратно на лист пластика и положить на плоскую поверхность, положив сверху другой кусок пластика или лист силиконовой антиадгезионной бумаги.Вы также можете свернуть пластик, если ни одна кожа не касается другой кожи.

Пилинг полупрозрачной кожи Пилинг сухой акриловой кожи

Применение для акриловых покрытий:

Чаще всего акриловые шкурки используются для создания коллажей. Их можно легко приклеить с помощью одной из наших гелевых сред или даже просто вдавить во влажную акриловую краску. Некоторые художники использовали шкуры в качестве картин без поддержки, но они будут очень хрупкими и подверженными повреждению.Существуют возможности с «свободными акриловыми оболочками», прикрепленными к жестким конструкциям, или с использованием нереактивных пластиковых сеток или марли внутри оболочек для борьбы с растяжением под действием собственного веса. Кожу можно приклеить на плоской подошве с помощью медиума или геля, а также можно сморщить, сложить или сложить.

В холодном состоянии акриловая кожа может расколоться на куски. Когда они теплые, вы можете сгибать, скручивать, скатывать или складывать их и складывать в коллажи различными способами. Их также можно разрезать ножницами, чтобы придать им любую форму. Очень глянцевые шкурки можно приклеить к стеклу и долго оставаться на нем.Найдите время, чтобы поэкспериментировать с созданием и использованием акриловой кожи. Мы думаем, что вы обнаружите, что это может стать очень эффективным инструментом в вашей студийной практике.

Подборка акриловых шкур.

Понимание методов заливки акрила

Хотя практика заливки художественных красок, безусловно, не новый способ нанесения краски, достижение стабильных результатов может быть разочаровывающим и дорогостоящим. Тем не менее, для процесса жизненно важно проводить эксперименты, чтобы узнать, каковы наиболее важные контролирующие факторы, влияющие на разлив краски.

Студия подготовки

Изображение 1: Эта тонированная «кожа» ЗОЛОТОГО самовыравнивающегося геля показывает шумы, образовавшиеся в процессе сушки.

Один из надежных способов повысить шансы на успешную заливку - это начать с чистой студии. Акриловые заливки - это относительно медленно сохнущие слои краски, и пыль может легко попасть в пленку. Найдите время, чтобы освободить рабочее место, подместите пол и протрите поверхности в студии. Затем убедитесь, что столешница или пол, над которыми вы работаете, также чистые и ровные. Даже небольшие углы могут вызвать проблемы с заливкой. Положите на поверхность свежую полиэтиленовую пленку, которая защитит поверхность и поможет в дальнейшем, не давая вашим произведениям искусства приклеиваться к рабочей поверхности, так как выливание продуктов создает лужи и капли, которые могут стекать с холста или панели.Наконец, максимально контролируйте температуру и влажность в студии. Сухой климат увеличивает вероятность развития помешательства - трещин, возникающих из-за того, что жидкие акриловые продукты покрываются пленкой во время первоначальной высыхания, пока лежащая под ними жидкая краска еще очень свежа. Кожа сжимается и разрывается, что приводит к появлению нежелательной физической текстуры, известной как «помешательство» ( см. Изображение 1 ).

Подложки для окраски

Самая предсказуемая окрашиваемая поверхность для заливки - это герметичная панель.Эта поверхность меньше подвержена влиянию веса влажного изделия по сравнению с натянутым полотном. Конечно, панель должна быть устойчивой к деформации под воздействием воды, поэтому полезно запечатать поверхность одним или несколькими слоями акриловой среды (или краски). И наоборот, этот совет может быть контрпродуктивным, если ваша техника основана на впитывающей способности поверхности и / или способности изгибать субстрат, чтобы контролировать движение краски. Вот почему тестирование является таким критическим фактором даже при использовании продуктов, которые другие художники считают успешными.Если работа с натянутым холстом имеет жизненно важное значение для вашего процесса, вы можете устранить провисание, натянув на деревянную панель или используя картонный блок между планками подрамника.

Краски и материалы, используемые для заливки

В основе процесса заливки лежат сыпучие жидкие краски и разбавители. Ключевым моментом является регулировка вязкости и скорости потока для работы в тандеме с тем, как вы хотите, чтобы краски взаимодействовали друг с другом. Очевидно, что такие продукты, как GOLDEN Fluid Acrylics и High Flow Acrylics, более практичны при заливке, чем более толстые акрилы Heavy Body.Это не значит, что вы не можете использовать краски Heavy Body, но их сначала нужно разбавить водой, акриловой средой или обоими способами. Отличный подход для разбавления красок Heavy Body без потери прочности пленки - сначала смешать тонкую акриловую среду, такую ​​как GAC 100, с водой (1 часть среды на 1,5 части воды, а затем использовать эту смесь для разбавления красок, насколько это необходимо. ). Эта смесь обеспечивает быстрое разбавление, но содержит достаточно акрилового связующего, так что вы все равно получите текучую краску вместо смеси цветных пятен.Поскольку жидкости и акриловые краски с высокой текучестью уже являются текучими, этот шаг не требуется для работы с ними, но иногда необходимо также откорректировать эти краски. GOLDEN Airbrush Transparent Extender также является ценным средством для корректировки красок. Этот продукт имеет консистенцию, аналогичную High Flow Acrylics, но содержит присадки, улучшающие текучесть, и выравнивающие добавки.
Хотя большинство акриловых сред являются текучими по своей природе, некоторые из них лучше подходят для заливки, чем другие. GAC 800 - это среда, специально созданная для модификации красок для заливки, например, при заливке лужи на поверхность краски.GAC 800 легко смешивается с жидкими акриловыми красками, и эта комбинация наименее склонна к образованию трещин во время высыхания. По-прежнему возможно, что GAC 800 потрескается, но обычно это является результатом добавления слишком большого количества краски и, в свою очередь, противодействия уровню акриловых твердых частиц, или заливка была нанесена слишком толстым слоем. Отличная отправная точка - смешать 1 часть краски с 10 частями GAC 800 и ограничить толщину до того, как далеко будет распространяться продукт. Другими словами, вылейте продукт в лужу для блинов и дайте ему достичь собственной толщины, не препятствуя его течению, с помощью заклеенного скотчем или заглушенного края.После того, как эти тесты будут выполнены, вы можете попробовать другие количества краски и использовать края для управления потоком, но будьте осторожны, чтобы не начать заливку слишком толстой. Самый большой отрицательный атрибут GAC 800 - «ясность состояния сухого». Этот материал сохраняет легкую мутность, что делает его плохим выбором в качестве прозрачного верхнего покрытия или даже прозрачного цветного слоя.
Другие среды, с которыми можно поэкспериментировать, включают GAC 500, Polymer Medium (Gloss), Fluid Matte Medium, Self-Leveling Clear Gel и Clear Tar Gel. Следует упомянуть одно важное замечание: эти продукты не были разработаны для бездефектной заливки, и, хотя при их использовании возможны гладкие тонкие слои, они не лишены проблем и ограничений.Например, распространенным заблуждением является то, что Self-Leveling Clear Gel можно обильно налить и распределить мастихином, шпателем и скребком и идеально выровнять после высыхания. Это не так, и некоторые следы инструмента, даже небольшие, скорее всего, останутся на высохшем слое. Форма инструмента и техника нанесения имеют решающее значение для их успеха, и художники, которые освоили их использование, провели много разочаровывающих ночей в своей студии, пытаясь найти лучший метод нанесения, обеспечивающий желаемые результаты.Для начала используйте чистые большие инструменты с гладкими краями и аккуратно распределите продукт несколькими тонкими слоями, пока не получите желаемый эффект. Подождите от одного до трех дней для высыхания между слоями, чтобы уменьшить вероятность появления трещин, и не откладывайте, если каждый слой не является идеальной эпоксидной поверхностью, так как идеального качества практически невозможно достичь с помощью слоев продуктов сушки на воздухе.

Изображение 2: GAC 800, смешанный в соотношении 10: 1 с жидкими акриловыми красками GOLDEN Fluid Acrylics, создает сплошные цветные заливки, сохраняющие четкие границы между каждым цветом.

Методы нанесения заливки

Существует столько же методов, сколько и комбинаций продуктов, которые можно попробовать. Во-первых, оцените каждый цвет краски, так как его собственная уникальная формула, а пигменты различаются по плотности и способности двигаться и распространяться. То же самое и со многими производимыми акриловыми материалами. Теперь учитывайте добавление воды, замедлителя схватывания или разбавленного Acrylic Flow Release. Добавьте к этому влияние живописной основы и среды студии, и внезапно предсказуемая заливка кажется недостижимой.Лучше всего описать подход к заливке приложений является концепция создания условий, позволяющих продуктам делать то, что они хотят делать; другими словами, управляемый хаос. И если вы не будете делать хороших студийных заметок, чтобы определить, как создается каждая картина, вы никогда не сможете воспроизвести отличный эффект, когда они возникнут. Тем не менее, вот несколько распространенных методов и начальных смесей, которые стоит попробовать:

  • Разбавленные смывки для красок - Акриловые краски с высокой текучестью готовы к использованию для этого применения.Цвета будут легко перемещаться и взаимодействовать. Попробуйте их аккуратно, смешав с такими материалами, как Airbrush Transparent Extender или GAC 500, и позвольте гравитации перемещать их. Жидкие акриловые краски потребуют добавления не менее 10% воды, чтобы они могли свободно перемещаться. Примечание: высокие добавки воды увеличивают поверхностное натяжение, которому можно противодействовать, добавив 2 или 3% Acrylic Flow Release в воду перед использованием для разбавления красок. Не добавляйте слишком много Acrylic Flow Release, поскольку это не помогает улучшить текучесть, оно предназначено для уменьшения поверхностного натяжения, которое происходит быстро.
  • Solid Color Pours - Как упоминалось ранее, GAC 800 - отличная среда для использования с жидкими акриловыми красками для создания цветных заливок ( см. Изображение 2 ). В идеале начните с 10 частей GAC 800 на 1 часть жидкого акрила, перемешайте и храните краску в закрытом контейнере на ночь. Это позволяет пузырькам, образующимся во время смешивания, подниматься и лопаться, в результате чего получаются чистые заливки с острыми краями. Эти смеси дают четкие цветные края. Однотонную заливку можно наносить на все полотно, но не забивайте края во время высыхания.
  • Добавление изопропилового спирта в акриловую краску - Спирт менее плотен, чем вода, и быстро испаряется при попадании на поверхность заливки. В отличие от других применений, количество спирта для этой техники относительно невелико, потому что после того, как эффект проявится и он выйдет из свежей заливки, должно быть достаточно времени для нормального процесса отверждения акриловой краски. Изображение 3: Заливки GAC 800, GOLDEN High Flow Acrylic и изопропилового спирта создают ячеистые узоры, так как спирт пытается выйти из краски во время высыхания.

    , чтобы избежать проблем с образованием пленки. Эффективный начальный рецепт: 2 части GAC 800, 1 часть акрила High Flow и 1 часть 70% изопропилового спирта. Создайте 3 или более красочных смесей в емкостях, которые можно встряхивать, не проливая, и осторожно налейте один цвет поверх другого. Плотные пигменты, такие как титановый белый, следует использовать в качестве завершающих слоев, чтобы более агрессивные цвета внизу проталкивались вверх и создавали клеточные эффекты (, см. Изображение 3 ).

Заключение

Как и в случае с любой новой техникой рисования, не расстраивайтесь, если желаемый результат не достигается сразу.Хорошее ведение заметок имеет решающее значение для успешной заливки акриловых красок и сред. Если вы оказались на распутье и нуждаетесь в дополнительных рекомендациях, обращайтесь к специалистам по материалам со своими вопросами!

.

Смотрите также